Социология артвизуальных коммуникаций. Часть 1

Визуальный образ — это

• результат деятельности универсальных категорий рассудка
• следствие аудиального восприятия
• поток чувственных данных
• следствие визуального восприятия

«Видео» — это эстетика нарциссизма, считает

• Р. Берже
• Л. Малви
• Р.Краусс
• Е. Деготь

Практика деконструкции текста представлена в творчестве

• Ф. Гваттари
• Ж-Ф. Лиотара
• Ж. Дерриды
• Ж. Делеза

У истоков видео-арта стоит

• Нам Чжун Пак
• К. Моне
• Ж. Сёра
• В. Ленин

Новейшие средства коммуникации и информации, дигитальные технологии — это орудия

• уничтожения искусства
• уничтожения современного зрителя
• уничтожения современного художника
• творчества современного художника

Современные телевидение, видео и кинематограф включают два мира культуры:

• мужской и женской
• городской и деревенской
• массовой большинства и авангардной меньшинства
• детской и взрослой

Денотативный уровень рисунка, по сравнению с денотативным уровенем фотографии

• выражен точно так же
• выражен менее отчетливо
• совершенно не выражен
• выражен более отчетливо

Среди художникев-акционистов становится популярным использование телевизионной техники в _____ гг.

• 1970-1980
• 1960-1970
• 1950-1960
• 1980-1990

«Видимое — это лишь способность ума связывать ощущения в образы», — так считал

• И. Кант
• Т. Гоббс
• Г. Гегель
• К. Маркс

СМИ с помощью текстов и изображений формируют мифы, направленные на то, чтобы обеспечить непроблематичность существования господствующих институций власти, — утверждал

• И.С. Кон
• А. Шюц
• В.М. Фриче
• Р. Барт

Восприятие кинематографа и телевидения связано с деятельностью

• созерцания
• релаксации
• медитации
• фантазии

Согласно Р. Барту, фотография вызывает у нас представление о _______ вещи

• не-бытии
• бытии-сейчас
• бытии-в-будущем
• бытии-в-прошлом

Постмодернистская музыка характеризуется

• частным идентифицирующим стилем
• постоянным умножением стилей
• отсутствием стиля
• симуляцией слиля

Социокультурный анализ музыкального телевидения (МТВ) представлен в работах

• Дж. Вайер
• Л. Малви
• Э. Каплан
• Р. Вильямса

Ко второй половине ХХ века, вместе с массовым внедрением телевидения, между массовой и элитарной культурой граница

• становится жесткой
• стирается
• создается
• становится условной

«Пророком электронного века» называют на Западе

• Ю. Хабермаса
• Н. Лумана
• Р. Мертона
• М. Макклюэна

Э. Каплан подразделяет музыкальные видеоклипы на ___ видов(а)

• 2
• 3
• 7
• 5

Телевидение кладет конец господству зрения, ибо телеобраз обладает низкой определенностью, не давая детализированной информации о конкретных объектах и предполагая активное вовлечение зрителя в процесс восприятия, утверждает

• Э. Гидденс
• Д.Т. Судзуки
• М. Макклюэн
• Нам Чжун Пак

Образ в широком смысле слова есть подобие, представительство какого-нибудь _________ объекта

• осязаемого
• видимого
• воображаемого
• слышимого

Электронная техника, считает Нам Чжун Пак, таит в себе богатые возможности для ____________ информационных потоков

• симуляции
• создания
• изменения
• разрушения

Анализ арт-визуальных образов и коммуникаций возможен без учета ______ ситуации

• философской
• исторической
• политической
• геомагнитной

У. Эко отмечает в качестве наиболее очевидного качества современности кризис

• экономики
• семьи
• идеологии
• репрезентации

Одним из главных представителей феноменологического направления в социологии считается

• Ж. Делез
• П. Франкастель
• А. Шюц
• Т. Адорно

Бурное развитие в культурном обиходе визуальных практик в последней четверти ХХ в. связано с

• увеличением продолжительности свободного времени
• увеличением безработицы
• экранными средствами массовой коммуникации
• появлением массовой культуры

Влияние визуальных артефактов на процессы целеполагания и идентификации участников социального взаимодействия в обществе

• изучено недостаточно полно
• изучено достаточно полно
• не изучено вовсе
• полностью изучено

Помимо кинематографа и телевидения, к экранным видам искусства относится

• станковая живопись
• архитектура
• лаковая миниатюра
• Интернет

Социология проблематизирует

• уникальное
• профанное
• обыденное
• сакральное

Субстанция бытия проходит сегодня через электронный образ, полагает

• Л. Малви
• Р. Краусс
• Р. Берже
• Е. Деготь

Хеппенинг стремился установить такие отношения жизни и искусства, которые могли бы быть адекватны

• общечеловеческим идеалам разотчуждения
• императивам принуждения
• мотивам наслаждения
• мотивам отчуждения

Близко к хеппенингу, инвайронменту и перформенсу стоят акции и объекты известного французского художника

• Б. Гройса
• Й. Бойса
• Н. Шёффера
• Д. Кейджа

Понятие ризомы, ставшей образной характеристикой Интернета, в научный оборот ввел(а, и)

• Ж. Делез и Ф. Гваттари
• Р. Вильямс
• Л. Малви
• Г. Поллок

Исследовательская программа М. Вебера

• проблематизирует взаимодействие «лицом к лицу»
• рассматривает общество как совокупность социальных действий индивидов
• тематизирует общество как надындивидуальное единство
• предлагает «мир-системный» анализ общества

Визуальные аспекты культурного производства в жизни современного общества

• играют все возрастающую роль
• не играют никакой роли
• играют основополагающую роль
• играют незначительную роль

Концепция смерти автора представлена в творчестве

• Э. Дюркгейма
• Г. Зиммеля
• Р. Барта
• М. Вебера

«Психологизированную философию киноискусства» создал

• Ж.Л. Годар
• М. Мерло-Понти
• Ж. Делез
• Г. Дебор

Шюц приходит к выводу, что «когнитивные стили» восприятия, внутри которых знание о мире, его свойствах и отношениях не подвергается сомнению, формируется в жизни

• семейной
• религиозной
• научной
• повседневной

Компьютеризация искусства

• пересекается только с процессом артезации компьютерных систем
• пересекается с процессом артезации и эстетизации компьютерных систем
• пересекается только с процессом эстетизации компьютерных систем
• не пересекается с процессом артезации и эстетизации компьютерных систем

Позиция Вебера позволяет _________ подход Дюркгейма к анализу визуальных образов

• верифицировать
• фальсифицировать
• проблематизировать
• дополнить

Понимание может иметь различную степень очевидности, и все же наибольшей обладает _______ интерпретация

• традиционная
• аффективная
• целерациональная
• ценностнорациональная

С появлением сетевых художественных проектов институциональная сфера искусства

• не изменяется
• полностью исчезает
• возникает
• подвергается пертурбациям

«Доминантный» образ телевидения, т.е. трансляцию, передачу реальных событий в реальном времени зрителю, констатирует

• Р. Вильямс
• Ж. Бодрийяр
• Дж. Вайер
• П. Бурдье

Визуальные артефакты играют важнейшую роль в социальной жизни в связи со своей уникальной способностью

• воздействовать на воображение людей
• повышать настроение
• правдиво отражать реальность
• эффективно формировать, модернизировать и модифицировать картины мира людей

Автором «люмино» и «спациодинамических» объектов и акций, подготовивших появление видео-арта, был

• Н. Шёффер
• К. Малевич
• Л. Мохой-Надь
• А. Родченко

Зрение, представление, видение для социологов интересны как разновидности

• теоретических концептов
• чувственных образов
• физиологических свойств
• социального действия

Понятие “чистого”, “незаинтересованного созерцания”, понимаемое как манифестация субъективности, принадлежит

• Г. Гегелю
• Ф. Ницше
• Г. Спенсеру
• И. Канту

Изучал социальные факты, отличая их от всех остальных по характеру воздействия на индивидов, по способности оказывать принуждающее воздействие,

• М. Вебер
• Р. Мертон
• Т. Парсонс
• Э. Дюркгейм

Восприятие фотографии связано с деятельностью

• релаксации
• медитации
• созерцания
• фантазии

Динамику и трансформацию предметной трактовки изображенного, характеристик героев и жанровых новаций обстоятельно проследил

• И. Кант
• Ф. де Соссюр
• Э. Гуссерль
• П. Франкастель

Компьютеризация искусства приближает художественные практики к

• лженауке
• технонауке
• новой религии
• псевдоискусству

«Смотрение пассивно с точки зрения того, на кого оно направлено, а взгляд активен», — считает

• Фрейд
• Лакан
• Юнг
• Ницше